"CGデザイン"として、第二クール目以降より正式参加された、荒牧伸志さんによるデジタル関係のデザイン画を御紹介します。

荒牧伸志さんと私は、過去幾つかの作品で一緒に仕事をした仲でした。元々はメカニック・デザインを専門とされていましたが、近年はゲームなどにて3DCGの演出の腕も奮われています。 テイマーズ企画当初から、テイマーとデジモンが一つの肉体を得る――という展開を私は考えていたのですが、それを、ロボットに乗り込むのではない、しかしデジタルなイメージで描けるのか悩んでいました。 そこで荒牧伸志さんを貝澤監督と関プロデューサーに紹介して参加を願ったのでした。 左のボードは、日付を見て戴くとお判りの様に、かなり初期のプリプロ段階でのものです。基本的なイメージは、実際のテイマー・ボールに引き継がれています。

“ゾーン”は、リアル・ワールドとデジタル・ワールドが重なったところ。荒牧さんに作って貰ったイメージ・ボードです。色は変わりましたが、四角いブロックが明滅する――というパターンはこのボードから生まれています。

荒牧伸志さんに一番知恵を借りたかったのが、テイマーズに於けるデジタル・ワールドのヴィジュアル構築でした。 前作とは違う、テイマーズ独自のデジタル・ワールドをどう表現するか。私が物語として最初に想い描いたのは、実際のネットワークOSI参照モデルをベースに、地下へ下っていく（冥府巡り的）イメージでした。また色々なデジモンたちの世界（小世界）は、多層的に配置すべきとも思っていました。 2Dアニメーションに効果的な3Dマテリアルを、背景動画的に導入したらどうか、という案を出し、美術の渡辺佳人さん、東映アニメーション・デジタルコンテンツ部の方々と協議をして作り上げたのが、テイマーズのデジタル・ワールドでした。その最初のコンセプト・アートが、この、リアル・ワールドを球体として頭上に頂く荒野だったのです。このリアル・ワールドの見せ方は、紛れもなく荒牧伸志さんの発想によるものでした。 この明確な新しいデジタル・ワールドのヴィジュアルを受けて、私達ライターはストーリーを編んでいった訳です。

荒牧さんは、究極体三体（デュークモン、セントガルゴモン、サクヤモン）の進化シーンのコンテ／演出を担当されました。 基本的な荒牧さんの仕事は、本来そこまでだったのですが、デジモン内のテイマーの表現（テイマー・ボール）や、地上に現れたデ・リーパー・ゾーンのイメージ、更には49話に登場するステルスのデザインまでも、担当して戴きました。